Opera Disc

Approfitto dell'ingresso di Zarevich (Dimitri? Zarevich?) per chiedere aiuto.
Avevo intenzione di recensire il capolavoro di Sostakovic nel video da Amsterdam con la regia di Kusej e la direzione favolosa di Mariss Jansons, che credo fosse al suo debutto operistico.
Be' io ho trovato la regia di una bruttezza allucinante: non tanto tecnicamente (sappiamo che Kusej sa muoversi), ma superficiale e grottesca proprio a livello contenutistico.

Io ho un'avversione per questo regista.
Ho avuto modo di arrabbiarmi diverse volte dal vivo (ho visto la sua Elektra a Zurigo e il suo Don Giovanni a Salisburgo; fra poco vedrò la sua Carmen a Parigi e i Gezeichneten ad Amsterdam).
Il fatto è che mi piacerebbe sapere, prima di avventurarmi in un commento scritto, come giudica questo allestimento qualcuno che conosce davvero il repertorio e anche l'universo russo.

E naturalmente mi piacerebbe conoscere le opinioni di chiunque abbia visto questo video (che è anche circolato su Classica).

Personalmente conosco l'opera da tre edizioni discografiche: quella di Rostro, ovviamente, ma anche quella di Chung (con un cast fantastico) e persino ...un live da San Francisco, con la Silja e Dohnanij.

Salutoni,
Matteo

Zarevich ha scritto:
In terzo luogo non usare delle fonti italiane la maggioranza delle quali è voltata sottosopra. Se non leggete in russo, solo le fonti francesi o americane. Ma meglio rivolgersi all’originale. Io a volto non sono capace di leggere senza lacrime quello che si scriva su alcuni forum. E’ ora che si debba finire con del primitivismo e dell’ignoranza inveterata.

Bene.
Aiutaci tu, allora.
Dacci qualche suggerimento, qualche link ad altri siti dove la materia viene trattata più decorosamente.
Tra l'altro, il quesito posto da Matteo (che conosce molto profondamente quest'opera) è particolare e specifico: non chiede un parere generico su Lady Macbeth, chiede un parere sull'edizione messa in scena da Kusej ad Amsterdam, spettacolo che potrebbe essere oggetto di una recensione da pubblicare sul nostro sito.
Siccome non credo che ci siano molti siti italiani in grado di parlare di Shostakovic con minima cognizione di causa, e siccome abbiamo la fortuna di avere te che ci dai qualche consiglio, guidaci nella scoperta di questo capolavoro.
Per esempio, e tanto per riprendere la domanda di Matteo, fra le due edizioni discografiche disponibili in Italia, qual'è la migliore per avere un'idea attendibile delle intenzioni dell'Autore? Quella di Rostro con la Visnevskaja, o quella di Chung con la Ewing?
Questi i quesiti: a te le risposte!

Due varianti della stessa opera? Potresti elencarci le differenze, Mikhail?

Ho appena scritto dell'opera di Shostakovich Lady Macbeth
Se vi interessa potete aprire e leggere
http://www.mandolino-balalajka.it/viewtopic.php?p=5163

E' molto bello, Mikhail.
Penso che ci potrà essere molto utile a capire la storia e la struttura dell'opera.
Perché non parli un po' più dettagliatamente delle incisioni discografiche in commercio?
Per esempio: avevi parlato malissimo dell'incisione di Chung con Maria Ewing e Sergej Larin, ma non ci hai spiegato il perché...

Ti prometto di scrivere delle incisioni discografiche di LADY, ma solo delle russe. Ho anche DVD con lo spettacolo di HELIKON OPERA. Me l'ha regalato Kolja Dorozhkin, il tenore di HELIKON che canta la parte di Serghej. A proposito, lui è il nostro utente del nostro forum.

Grazie, Mikhail.
Come al solito, un lavoro prezioso dal punto di vista della storia.
Ottimi anche i link per aiutarci a capire meglio!

Ahi! Avevo proprio intenzione di acquistare il dvd opus arte della Lady con la regia di Martin Kusej stroncata in due parole da MatMarazzi nel post d'apertura, eppure avevo letto solo cose belle in giro per Internet (a parte l'unanimità circa la grandezza di Janson, dio quanto amo quell'uomo!, e l'efficacia dei cantanti): ma perché ti ha così deluso la messinscena? Ciao a tutti!

scat ha scritto:Ahi! Avevo proprio intenzione di acquistare il dvd opus arte della Lady con la regia di Martin Kusej stroncata in due parole da MatMarazzi nel post d'apertura, eppure avevo letto solo cose belle in giro per Internet (a parte l'unanimità circa la grandezza di Janson, dio quanto amo quell'uomo!, e l'efficacia dei cantanti): ma perché ti ha così deluso la messinscena? Ciao a tutti!

Ciao Scat!
Premetto che non sono di quelli che si scandalizzano per le regie "audaci". Anzi, le nuove conquiste delle regie attuali sono da sempre una delle mie grandi passioni.
Premetto anche che so di quanto credito (per me incomprensibile) goda Kusej a livello planetario.
E prima di arrivare a ritenerlo un patetico dilettante (come oggi lo ritengo) gli ho dato molte e molte chances di convincermi del contrario: senza contare i dvd, dal vivo ho avuto quattro volte modo di vederlo.

Una cosa è non aver paura di usare effetti forti e brutali.
Un'altra cosa è usare solo quelli.
Se dalle regie di Kusej togli le infinite scene di sesso (negli ultimi Gezeichneten ad Amsterdam si è visto di tutto: masturbazioni, fellatio, sodomie, sado-maso, almeno quindici peni al vento, compreso quello del povero protagonista: il tenore Sadé) ti rendi conto che non resta altro.
Non c'è elaborazione narrativa, non c'è tensione illuministica, non c'è capacità di collegare le scene, non c'è un sensato utilizzo dello spazio scenico... niente.
Non c'è nemmeno approfondimento psicologico, perchè sarebbe troppo faticoso.
Ti faccio un esempio: il rapporto fra Katerina e il suocero Boris è, nell'opera, denso di morbosa ambiguità.
Lui le rimprovera di non essere abbastanza "donna" con suo figlio; il tutto per non ammettere che suo figlio non è abbastanza "uomo" con una simile moglie. E Boris, lui, saprebbe cosa farci con una simile moglie!
Tra i due aleggia, inquietante, l'inconfessabile desiderio - che trapela da qualche parola - del vecchio per la ragazza, la moglie di suo figlio.
Bene!
Questa situazione è complessa per Kusej. Lui deve rendere subito tutto più semplice. E così appena Boris entra nella gabbia di katerina (già, perchè la casa della donna è la sua prigione) le mette una mano sul sedere, l'altra fra le tette. E così tutto diventa più semplice.

Se penso all'aggressione di Ak'sina nella regia di Jones, che abbiamo appena visto alla Scala, ho la pelle d'oca.
Non tanto per l'aggressione in sè, quanto per il fatto che dopo lei si ritira sola nella stanza vicino, e lì resta seduta, muta per tutta la scena successiva, privata della sua dignità.
E' assolutamente toccante.
ma Kusej non sarebbe capace di tanto. In compenso non puoi immaginare cosa compina durante l'aggressione vera e propria.
La cantante (che tra l'altro è vecchia e grassa) viene spogliata nuda, rovesciata nel fango, palpata ovunque, con tutti i rotoli di grasso e i seni cadenti che sballonzolano ovunque.
Ogni volta che la vedo scoppio a ridere quando, al termine di questo collettivo stupro mostruoso, la povera Ak'sina commenta "quei cattivi mi hanno strappato la gonna".

Questi sono solo esempi: tutta la regia è un concetrato di semplificazioni.
Tutto è ridotto a un tale cumulo di ovvietà e buonismi (mascherati da cattivismi) da far cadere le braccia.
Come ho detto nel thread su tito Gobbi, io non amo le cose troppo facili.


Ti ringrazio di aver chiesto il mio parere!
Ah... sia chiaro! Io sto parlando di gusti miei personali.

Un salutone e WELCOME!
Matteo

Ho appena visionato lo spettacolo andato in scena nel maggio 2002 al Gran Teatre del Liceu di Barcellona.

Deve essere stata una serata memorabile, grazie ad un cast all'altezza, un direttore ispirato e piu' convincente di Ono sentito alla Scala ed un regista Stein Winge (qualcuno puo' darmi notizie?) capace di regalarci teatro allo stato puro senza renderlo volgare o deliziandoci di scene o gesti del tutto gratuiti.

Procediamo con ordine. Il cast presentava quanto di meglio proponeva, con alcune presenze di autentico lusso sfrenato (Graham Clark e Yevgeny Nesterenko su tutti). Il ruolo della protagonista e' stato ricoperto da Nadine Secunde, passata alla ribalta grazie alla sua Siegliende dell'accoppiata Barenboim/Kupfer. La voce si e' mostrata un po' chioccia, vuota in basso e registro acuto un po' fisso ma non stridulo. Presenza scenica da primadonna e recitazione da Oscar, aiutata da un viso mobilissimo. Grande! Ho rivisto con piacere Kotcherga, gia' ammirato alla Scala neanche un mese fa. E' un Boris che soffre ed ha paura della Katerina debordante della Secunde (alla Scala la Herliztius ne aveva tratteggiato un personaggio succube di Boris). Vocalmente e' impagabile capace di alcune puntature nel registro alto davvero encomiabile. Recitazione da manuale, fors'anche un po' gigione. Il Sergey di Ventris e' oramai un classico, di cui sembra non riuscirne farne a meno. D'altronde e' aiutato da un fisico decisamente attraente, regalandoci un'ottima prova vocale. Restano i comprimari. Nei panni dell'ubriaco viene assegnato niente po' di meno che al camaleonte Clark, specialista dei ruoli piccoli ma capace di lasciare il segno. Piacevolissima sopresa poi la presenza di Nesterenko come vecchio prigioniero, mostrando una corposita' nel suo timbro che non avrei mai immaginato (64 anni!!!). Eccellenti, nessuno escluso, gli altri comprimari.

Il direttore, Alexander Anissimov, sembra aver preso a memoria la lezione di Rostropovich, capace di coniugare il quadro d'insieme alla cura del particolare, preoccupandosi che il suono orchestrale non sovrastasse il canto.

Qualcuno ce l'ha? Cosa ne pensa?